«Жертвоприношение Исаака» глазами Караваджо и Рембрандта

Гениальный итальянский мастер изображает Авраама крепко держащим в руке нож, которым он собирается перерезать горло своему единственному и долгожданному сыну, чтобы доказать свою непоколебимую веру в Бога. Появление ангела, вмешавшегося, чтобы его остановить, внезапно и неожиданно, однако Авраам держит нож все так же твёрдо.

На картине Рембрандта, также привлечённого этим библейским сюжетом, из-за вмешательства ангела нож выпадает из правой руки Авраама, и мы видим его как бы зависшим над землёй. Но ключевым элементом в картине голландского гения является левая рука Авраама, который грубо удерживает голову своего сына, чтобы обнажить ему горло, написанное светлым тоном, близким к белому.

Эта рука выглядит чуть больше обычной, кажется более скульптурной, чем нарисованной, и сразу же притягивает взгляд зрителя: она полностью закрывает лицо Исаака, чтобы лучше показать горло юноши, - в то время как у Караваджо мы ясно видим лицо Исаака, искаженное болью и страхом. В двух картинах Караваджо, посвящённых этой теме, доминирует узнаваемая у мастера стилистическая особенность кьяроскуро: именно благодаря ей, особенно в работе 1603 года, доминирует свет, который как будто исходит от тела жертвы.

И Караваджо, и Рембрандт фокусируют особое внимание на руках ангела, от которого зависит исход всей этой истории. Возникающее переплетение является одновременно сложным и как бы упорядочивающим пространство: правая рука ангела удерживает Авраама, левая – указывает на некую отдалённую точку, куда должен посмотреть Авраам. В картине Караваджо выделяется контраст между суровым лицом Авраама и лицом ангела, очень человечным и кротким. Эта кротость ещё больше усилена решительным жестом ангела, направленным на то, чтобы остановить руку «убийцы».

Габриеле Николо