Comienza la nueva temporada del Centro Museístico de Castel Gandolgo
Paolo Ondarza - Ciudad del Vaticano
Casi invisible, delgado y frágil. Es el hilo blanco que recorre el lienzo «La Malaria». Una joven acaba de detenerse para rebobinarlo de una rueca. Está vestida con ropa "ciociaria" (zona rural y campesian en las afueras de Roma), sentada en la cocina de una humilde casa romana. Sostiene en sus manos el ovillo inmóvil. Su mirada se dirige a un niño tumbado en un colchón gastado: está pálido, su rostro es de color violeta, alrededor del cuello lleva el escapulario: ha entregado su alma a la Virgen, está cerca de la muerte.
Atmósfera suspendida, entre denuncia social y alegoría
Los dos se observan, mudos. La atmósfera está suspendida: como una parca moderna, la mujer volverá a ponerse a trabajar y con el hilo pondrá fin también a la vida terrenal del adolescente. Entre la denuncia social y la alegoría, la joven Maria Martinetti, de apenas 23 años, eligió en 1887 representar de este modo la malaria, una plaga que azotaba entonces la campiña pontina, segando la vida de muchos. El gran óleo sobre lienzo (140,5 x 221,5) es ahora el centro de la exposición con la que el "Polo Museale di Castel Gandolfo" inaugura la temporada de exposiciones 2024-25. El acceso está incluido en el billete de entrada al Palacio Papal de Castel Gandolfo, que puede visitarse junto con el Jardín de los Moros y el Jardín Secreto.
Medalla de plata en la Expo de París de 1889
Donado en 1953 al Papa Pío XII, el cuadro, recientemente restaurado por los obreros de los Talleres del Museo Vaticano, ganó la medalla de plata en la Exposición Universal de París de 1889, celebrada con la construcción de la Torre Eiffel, mientras que en 1893 participó en la Expo de Chicago. Aunque poco conocido y estudiado hoy en día, el talento de Maria Martinetti llamó inmediatamente la atención de los críticos de la época.
El redescubrimiento de una gran artista
«Alumna de Gustavo Simoni», recuerda Micol Forti, responsable de la Colección de Arte Moderno y Contemporáneo (CARM) de los Museos Vaticanos y comisario de la exposición, »tuvo un éxito considerable en Estados Unidos, donde se instaló durante algunos años. Cuando regresó a Italia, abrió un taller para mujeres, para que pudieran concebir el arte como una profesión al igual que los hombres. La crítica la olvidó más tarde. La vida familiar la apartó de los escenarios expositivos más importantes, por lo que redescubrir hoy esta figura es un reto para nosotros.
«En la actualidad», prosigue Micol Forti, “el catálogo de Maria Martinetti está aún en fase de elaboración: sólo hemos rastreado acuarelas y la obra que exponemos parece ser el único óleo sobre lienzo, pero nuestros estudios e investigaciones en profundidad continúan”.
La restauración como viaje
La restauración de «La Malaria», que se expondrá en los Museos Vaticanos después de la exposición del 17 de noviembre en Castel Gandolfo, contó con la generosidad del Patronato de las Artes de los Museos Vaticanos - Capítulo de Canadá. El trabajo de conservación reveló detalles importantes y una refinada textura del color. Fue dirigido por Rossana Giardina, del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera de las Colecciones Pontificias: «El estado de conservación era crítico. El lienzo, probablemente enrollado para ser transportado de camino a grandes exposiciones, presentaba marcas verticales. La limpieza permitió captar detalles de color como los ojos verdes del niño, el rojo del fuego, el color cobrizo del caldero o los numerosos matices de blanco: desde la tela basta del colchón hasta las camisas de los dos protagonistas. La restauración -continúa Giardina- es un viaje que nos permite conocer la obra desde un punto de vista histórico, material y estético. Maria Martinetti nos ha hecho viajar a la vida social de los compañeros romanos, pero también a los trajes y vestidos de la época'.
De hecho, a poca distancia del lienzo, es posible distinguir los detalles del vestido de la mujer, desde las «sobremangas» hasta la cintura, desde el corpiño de cuero hasta el «cioce», el calzado tradicional del Lacio. Los visitantes de la exposición tendrán la oportunidad de comparar las prendas pintadas con dos auténticos vestidos de Ciociaria, uno de trabajo y otro de fiesta, procedentes del Museo de las Civilizaciones de Roma.
Una obra maestra por fin desvelada
Se trata de una obra poderosa, que también nos habla mucho de las Marismas Pontinas y de los lugares que rodean Castel Gandolfo», comentó la directora de los Museos Vaticanos, Barbara Jatta: “El cuadro llevaba años colgado en los pasillos superiores de nuestros talleres y, cuando nuestro departamento de arte moderno y contemporáneo programó su restauración, nos encontramos ante una obra maestra que hoy nos complace desvelar”. El cuadro, donado a Pío XII, estaba destinado a las salas de la Comisión Pontificia de Cinematografía. No es casualidad que se haya colocado en un lugar en el que pudieran verlo los protagonistas de la imagen y del cine».
En sinergia con el Observatorio Vaticano
«Los Museos Vaticanos», añade Barbara Jatta, “han elegido esta exposición para inaugurar la temporada de exposiciones del Polo Museístico de Castel Gandolfo, cuya actividad continúa en sinergia con el Observatorio Vaticano”: »Después de haber abierto a los visitantes los dos observatorios de Villa Barberini en Castel Gandolfo, nuestros visitantes podrán acceder próximamente a otros dos telescopios recientemente restaurados: son aquellos cuyas cúpulas, para los que vienen de Roma, identifican el Palacio Papal. Entendemos que podremos abrirlos a pequeños grupos y con reserva previa. Los compartimos con mucho gusto».
Los telescopios abiertos al público
«Cada telescopio realiza una actividad diferente», explica a Vatican News el ingeniero Claudio Costa, asistente técnico del director del Observatorio Vaticano.
«Los dos telescopios que se abrirán próximamente al público son el llamado astrógrafo doble, utilizado para fotografiar el cielo, y un segundo telescopio visual, muy adecuado para que los visitantes puedan ver el cielo, la luna y los planetas».
Los Papas y la astronomía
«La pregunta más frecuente que nos hacen los visitantes», revela Costa, »es: ¿por qué tiene el Vaticano un observatorio astronómico? Detrás de esta curiosidad está el deseo de conocer la relación entre los Papas y la observación del cielo». A día de hoy, la "Specola Vaticana" participa activamente en el debate científico internacional: «Es un instituto de investigación a la altura de todos los grandes observatorios del mundo. Aquí se organizan conferencias y cada dos años tiene lugar una escuela de verano de astronomía».
Al fundar el Observatorio en 1891, el Papa León XIII disipó las acusaciones de que la Iglesia era oscurantista o contraria a la investigación. Al contrario, demostró hasta qué punto el Papa se preocupaba por apoyar la ciencia. Los telescopios de Castel Gandolfo, finalmente abiertos al público, son una clara muestra de ello.
Gracias por haber leído este artículo. Si desea mantenerse actualizado, suscríbase al boletín pulsando aquí
